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§５（譜例4-1） ハ長調
(1)３小節１拍め
原著の図では低音数字4にスラッシュが付されている（ここでは、多くの出版社の楽譜の場合と同様、これを4+と表現した）。このスラッシュは、低音数字「4」に対応する音として、低音dの4度上の「g」でなく、「gis」を演奏すべきことを意味するものだが、原典の本文にはこの点についての説明はないように思われる。
しかし、訳書においては訳注などの形で解説があるべきだし、訳書に掲げる楽譜において「4+」等でなく単に「4」と印刷されているのでは、誤りを教えることになるのではないか。
なお、この点は第４章の図版において一貫した問題となっている。
(2)４小節２拍め
原譜で脱落している低音数字「♯」を訳書が補ったのは妥当。
(3)５小節３拍め
この低音数字「5♭」は、「6/5」とあるべきところを原譜で誤植したものではないか。ハイニヘンの与えた右手音は「6/5」に対応するものとなっている。（減三和音を「5♭」により指定したものと解する余地もあるかも知れないが、初学者を対象とする書物であるにもかかわらず原著にその点に関する説明がないことからも、また原著者が右手のために示した音からも、そうとは考えにくい。）
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§６（譜例4-2） ハ長調
(1)１小節２拍めから３拍め
原譜ではタイのような記号がないが、７度音の準備を示す意味で訳書が補ったのは妥当。
(2)２小節１拍めから２拍め
原譜にはタイのような記号がないが、９度音の準備を示す意味で訳書が補ったのは妥当。
(3)３小節１拍め
低音数字「4」は、「4+」等とすべき。 4-1へのコメント(1)参照。
(4)３小節２拍めから３拍め
原譜ではタイのような記号がないが、７度音の準備を示す意味で訳書が補ったのは妥当。
(5)３小節３拍め裏拍
原著では明らかにg音が意図されているが、同じ小節内の１拍目に臨時記号♯によってgisが置かれているにもかかわらず、原譜・訳書ともg音に臨時記号を付していない。バロック時代の一般的記譜法によれば、これでも3拍目裏拍の「ソ」はgisでなくgと受け取られるのが通例だが、現代の記譜ルールによれば、もちろんナチュラルを付さない限りgisと解される。「18世紀の著作中の楽譜なのだから、当然18世紀の読譜ルールによるのだ」ということなのならば、その点を注意しておかれるべきであったろう。
(6)５小節２拍めから３拍め
c音に対するタイは上記(1)と同様妥当な補いだが、a音に対するタイは不要（不適切）ではないか。
(7)５小節３拍め
5♭でなく6/5であろう。譜例4-1へのコメント(3)参照。
(8)５小節３拍めから４拍め
原譜ではタイのような記号がないが、４度音の準備を示す意味で訳書が補ったのは妥当。
(9)７小節１拍め
低音数字が原譜では 6/5♭と見えるが、訳書が6/5/♭と訂正したのは妥当。
(10)１０小節３拍めから４拍め
原譜ではタイのような記号がないが、４度音の準備を示す意味で訳書が補ったのは妥当。
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§６（譜例4-2） ハ長調
(11)９小節１拍め
右手音、原譜のc/a/eを訳書はc/a/fと変更しているが、変更は不要であろう。
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§７（譜例4-3） ヘ長調
※この譜例は、原典では欠落しているので、譜例4-4の低音段と照合した。
(1)３小節１拍め
低音数字「4」を「4+」等に。譜例4-1へのコメント (1)参照。
(2)３小節３拍め
原譜の低音数字ナチュラルを、あえて♯に変更すべき理由は思い当たらない。
(3)５小節１拍め
原譜にない低音数字♯を訳書が補ったのは妥当。
(4)５小節３拍め
低音数字は6/5であろう。譜例4-1へのコメント(3)を参照。
(5)１３小節３拍め
原譜では低音数字 6 にスラッシュがあるように見えるが、訳書が 6 に修正したのは妥当。
(6)１４小節３拍め
上記(2)に同じ。
(7)２５小節
原譜のd音は誤植であろう。訳書がfに修正したのは妥当。
(8)３０小節３拍め
原譜にない低音数字6を訳書が補ったのは妥当。
(9)３２小節４拍め
上記(2)に同じ。
(10)３３小節２拍め
上記(2)に同じ。
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§８（譜例4-4） ヘ長調
(1)１小節２拍め裏拍から３拍め
原譜にないタイを訳書が補ったのは妥当。譜例4-2へのコメント(1)参照。
(2)２小節１拍め裏拍から２拍め
原譜ではcの音にタイが付けられているが、訳書がeへのタイに修正したのは妥当。
(3)２小節２拍め
原譜の右手音c/a/eを訳書がa/f/eと修正したのは妥当。
(4)３小節１拍め
低音数字は6/4+/2等とすべき。4-1へのコメント(1)参照。
(5)３小節２拍め裏拍から３拍め
タイの補いは妥当。4-2へのコメント(1)参照。
(6)４小節１拍め表拍
原譜・訳本共に右手音「シ」に臨時記号ナチュラルが必要なところ、脱落している。
(7)４小節１拍め裏拍
右手「シ」に訳書がナチュラルを補ったのは妥当。
(8)４小節２拍め
原譜で右手音「ラ」に♯が付されているのを訳書が取り去ったのは妥当。
(9)４小節２拍め３拍め間
原譜で誤植された小節線を訳書が省いたのは妥当。
(10)４小節３拍め
現代記譜ルールならば右手音「ソ」にナチュラルが必要。譜例4-2へのコメント (5)参照。
(11)５小節１拍め裏拍
原譜にない低音数字♯を訳書が補ったのは妥当。
(12)５小節２拍め裏拍から３拍め
右手音fのタイを補ったのは妥当。（７度音準備を示す）
(13)５小節３拍め
低音数字、正しくは6/5であろう。譜例4-1へのコメント(3)参照
(14)６小節３拍めから４拍め
原譜の右手音にないd音を訳書が補ったのは妥当であろう。
(15)１０小節１拍め
原譜に従い右手音b/f/dとするなら低音数字として 6 を補うべき。（または右手音a/f/d とする選択もあろうか）
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§８（譜例4-4） ヘ長調
(16)２小節３拍め
原譜では低音数字6にスラッシュがあるのを訳書が単に6 としたのは妥当。(譜例4-3の(4)に同じ）
(17)５小節３拍め
原譜ではd/g/e音になっているのを訳書は正しく修正している。
(18)１３小節１拍めから２拍め
訳書が４の準備をあらわすタイを補ったのは妥当。
(19)１９小節３拍め
訳書の右手音c/g/aは誤植であろう。原譜のc/g/cで問題ない。
(20)２０小節４拍め
原譜の低音数字ナチュラルをあえて♯に変更する必要は思い当たらない。（譜例4-3(2)に同じ）
(21)２２小節４拍め
右手音「シ」に、現代記譜ルールならば臨時記号♭が必要。
(22)２３小節１拍め
訳書ではここで「シ」に♭が付されているが、必要なのは上記(21)に述べたように22小節４拍目の「シ」である。
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§10（譜例4-5） ト長調
(1)３小節１拍め
低音数字は6/4+/2等とすべき。4-1へのコメント(1)参照。
(2)４小節２拍め
低音数字♯を訳書が補ったのは妥当。
(3)５小節１拍め
上記(2)と同様、訳書の低音数字♯の補いは妥当。
(4)５小節３拍め
低音数次は6/5であろう。譜例4-1へのコメント (3)参照。
(5)７小節４拍め
「ファ」の音に対し原譜が付した♭をナチュラルに変更したのは現代譜ルールに従えば妥当。（18世紀の記譜法ではしばしば♭が「半音下げる」意味で使われたので、原譜が間違いなのではないが）
(6)９小節１拍めと２拍め
訳書では原譜１拍めの低音数字♯を2拍目裏拍に移してしまっているが、これは原譜通りの位置が正しいであろう。 |
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§11（譜例4-6） ト長調
（1)１小節３拍め
右手音が原譜ではa/e/c、訳書ではa/g/cとなっているが、いずれも低音との間で平行８度を生じている。原著者がa/g/eとする意図だったのを印刷時に誤植したのではないか。
(2)２小節１拍め裏拍から２拍め
訳書が９度音の準備を示すタイを補ったのは妥当。
(3)３小節１拍め
低音数字は6/4+/2等とすべき。譜例4-1へのコメント(1)参照。
(4)３小節２拍め
原譜にない低音数字6を訳書が補ったのは妥当。
(5)４小節２拍め
訳書が低音数字♯を補ったのは妥当。
(6)４小節３拍め表拍
原譜は右手音g/e/hとしているが、低音数字9に照らせば訳書がg/fis/hとしたのは妥当。
(7)４小節３拍め裏拍
現代記譜ルールならば右手音cとaに臨時記号ナチュラルが必要。
(8)５小節１拍め裏拍
訳書が低音数字♯を補ったのは妥当。
(9)５小節２拍めから３拍目
原譜にはタイがなく、訳書では２拍目表拍と裏拍のgがタイで結ばれているが、７度音の準備を示す記号として、２拍目裏拍から３拍目表拍のgを結ぶべき。
(10)５小節３拍目
低音数字、正しくは6/5であろう。譜例4-1へのコメント(3)参照
(11)８小節４拍目
原譜の四分音符a音にかわり、訳書は誤って四分音符hを置いている。
(12)９小節
原譜で２拍目に置かれたように見える低音数字（記号）♯を訳書が１拍目に修正したのは妥当。
(13)１０小節３拍めから４拍目
原譜にはタイがなく、訳書では３拍目表拍と裏拍のgがタイで結ばれているが、４度音の準備を示す記号として、３拍目裏拍から４拍目表拍のgを結ぶべき。
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§11（譜例4-6） ト長調
(14)４小節２拍め
原譜の右手音 a/fis/c を訳書がa/fis/dに修正したのは妥当。
(15)４小節３拍め
右手音が原譜ではh/fis/c、訳書ではh/fis/eとあるが、どちらも誤植だろう。h/fis/dぐらいが妥当。
(16)９小節１拍め
原譜の右手音h/g/dを訳書がh/g/eと修正したのは妥当。
(17)９小節２拍め
原譜の右手音h/g/eを訳書がc/g/eと修正したのは妥当。
(18)１３小節１拍め
原譜の低音数字「６」を訳書が省いたのは妥当。
(19)１３小節２拍めから３拍め
訳書が低音数字「4 3」を補って右手音をそれに合わせて変更したのは、他調の例にならう意味で妥当。（原典も「数字なし」に合わせたリアリゼーションを正しく行っているが）
(20)２２小節１拍めから２拍め
原譜にないタイを（７度音の準備を示すために）訳書が補ったのは妥当。
(21)２２小節４拍め
原譜・訳本とも右手音c音に臨時記号がないが、現代譜ルールならばナチュラルが必要。
(22)２３小節１拍め
訳書ではここで右手音にナチュラルが（親切のつもりで？）付されているが、上記(20)にあるように、ぜひ必要なのは２２小節４拍めの方である。
(23)２３小節１拍め低音
原譜では低音数字６があるのを訳書では誤って省いてしまっている。（右手の弾き方は「6」が置かれている場合に応じたものになっているので、その意味でもこの低音数字6は省くべきでない。）
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§12（譜例4-7） 変ロ長調
※原譜の調号 「シ」の♭が欠落している。
(1)１小節２拍め・３拍め
原譜で２拍めが6/5、３拍めが６となっているのを訳書が（逆順にして）修正したのは妥当。
(2)３小節１拍め
低音数字は6/4+/2等とすべき。譜例4-1へのコメント(1)参照。
(3)４小節２拍め
低音数字として訳書が♯を補ったのは妥当。
(4)５小節１拍め
低音数字として訳書が♯を補ったのは妥当。
(5)５小節３拍め
低音数字、正しくは6/5であろう。譜例4-1へのコメント(3)参照
(6)７小節４拍め
低音数字6の位置を訳書が修正したのは妥当。
(7)８小節２拍め
原譜にない低音数字６を訳書が補ったのは妥当。
(8)２１小節２拍め
原譜にない低音数字６を訳書が補ったのは妥当。
(9)２７小節２拍め
原譜にない低音数字６を訳書が補ったのは妥当。
(10)３０小節３拍め。
原譜にない低音数字６を訳書が補ったのは妥当。
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§13（譜例4-8） 変ロ長調
(1)１小節２拍め裏拍から３拍目
原譜にないタイの補いは妥当。（譜例4-2へのコメント(1)に同じ）
(2)２小節１拍め裏拍から２拍め
原譜にないタイの補いは妥当。（譜例4-2へのコメント(2)に同じ）
(3)３小節１拍め
譜例4-1へのコメント(1)と同じ。ただしハイニヘンの原譜では4+/2となっている（他調の例にならうなら6/4+/2となるところ）。したがって訳書が6を補ったのは悪くはない。
(4)３小節３拍め裏拍
現代記譜ルールならば右手音「ファ」にナチュラルが必要。
(5)４小節３拍め裏拍
現代記譜ルールならば右手音「ミ」に♭が必要。
(6)５小節２拍め裏拍から３拍め
右手音gを結ぶタイを訳書が補ったのは不要。（誤りとまでは言えないが、7度音の準備を示す、B音へのタイの意味が不明瞭になる。）
(7)５小節３拍め
低音数字、正しくは6/5であろう。譜例4-1へのコメント(3)参照。また、原譜の右手音b/g/esは明らかに誤りなので、訳書はb/g/eに修正しているが、ここはe(ヘ長調の導音）の低音との重複を避けて、b/g/c等とすべきところであろう。
(8)５小節４拍め
原譜がいろいろとおかしく、訳書楽譜にも問題が多くなった。まず、低音数字は原譜でも訳書でも「4Ｎ（ナチュラル）」のように見えるが、「4 Ｎ」のように少し離して印刷するほうが良いだろう。このナチュラルに応じて裏拍の右手音は
eとなるわけなので、原譜は必要なナチュラルが脱落しており、訳書でも（18世紀ルールでの記譜ならば）脱落になる。訳書で上声部にa音が置かれたのはこの「4」を「6/4」と読み替えた結果かも知れないが、それにしてもそのaが裏拍まで伸びているのはまずい、等々。ここには低音数字や他調例に照らしての修正案を示した。
(9)９小節３拍め
原著訳書とも右手音をc/a/fとしているが、低音のa音と導音の重複となっている。右手a音を省けば回避できる。
(10)９小節４拍め
右手音「シ」に訳書が♭を補ったのは（現代ルールの記譜とする上でならば）妥当。（やはり訳書の記譜方針は、現代ルールによる記譜なのだろうか？）
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§13（譜例4-8） 変ロ長調
(11)９小節２拍め
他調の例と和音を揃えるなら右手dのかわりにesだが、原典の誤植なのか著者の意図通りなのか決し難い。
(12)９小節３拍め
右手音、原典のes音を臨時記号ナチュラル追加によりe音としているのは疑問。
(13)１０小節１拍め
右手音、原譜のa/f/dを訳書がa/f/cと修正したのは妥当。
(14)１３小節２拍めから３拍め
原譜には低音数字43が無く、それに合わせた右手音となっているが、訳書が低音数字43を追加して他調の例に合わせた処理としたのは頷ける。
(15)２２小節１拍めから２拍め
原譜・訳書ともに右手音へのタイがない。本書全体の方針に照らせば、７度音の準備を示す記号としてf音にタイがあるべきだろう。
(16)２２小節４拍め
現代記譜ルールならば右手音 e に臨時記号♭が必要。 |
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§14（譜例4-9） ニ長調
(1)３小節１拍め
譜例4-1へのコメント(1)に同じ。
(2)３小節３拍め
低音数字7/♯を訳書が補ったのは妥当。
(3)４小節２拍め
低音数字（記号）♯ を訳書が補ったのは妥当。
(4)５小節１拍め
低音数字（記号）♯ を訳書が補ったのは妥当。
(5)５小節３拍め
低音数字、正しくは6/5であろう。譜例4-1へのコメント(3)参照。
(6)７小節１拍め
原典・訳書とも低音数字6/5/♭になっている。このような場合にナチュラルの意味を♭で表すのは18世紀の楽譜では普通だが、訳書でこのままを記載するなら、この点につきひとこと解説があるべきではないか。 |
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§15（譜例4-10） ニ長調
(1)１小節１拍目から２拍め表拍
訳書が右手音にｄを補ったのは頷ける。２拍め裏拍で原譜右手音d/aを訳書ではd/a/dに変更しているが、他調の例にならって３度音を補い、d/a/fisとするほうが良いのではないか。
(2)１小節２拍め裏拍から３拍め
原譜にないタイを７度準備を示すため訳書が補ったのは妥当。
(3)３小節１拍め
譜例4-1へのコメント(1)に同じ。
(4)３小節３拍め裏拍
現代記譜ルールならば右手音 a に臨時記号ナチュラルが必要。
(5)３小節３拍め裏拍から４拍め表
訳書が７度音準備を示すタイを補ったのは妥当。
(6)４小節３拍め裏拍
現代記譜ルールなら右手音e,ｇにナチュラルが必要。
(7)５小節２拍め裏拍から３拍め表
訳書が右手音hにタイを追加したのは疑問。（準備を要する音を準備したことを示すd音へのタイの意味が不明になるので）
(8)５小節３拍め
低音数字、正しくは6/5であろう。譜例4-1へのコメント(3)参照。
(9)５小節４拍め
原譜の右手音gに訳書が♯を補いgisとしたのは妥当。
(10)７小節１拍め
原譜で右手最高音(cis)に付されている臨時記号♭をナチュラルに変更したのは（現代記譜ルールによる記譜として）妥当。低音数字の6/5/♭も6/5/ナチュラルとすべきか（あるいは注記する等）。
(11)７小節４拍め
原譜で低音の最初の音「ド」に付されている♭を訳書がナチュラルに変更したのは現代記譜ルールへの対応として妥当。
(12)８小節３拍めから４拍め
原譜にないタイを訳書は３拍目のhに補っているが、準備を要する音を示すタイを補うのならもう半拍後ろである。（つまり３拍目裏拍から４拍目にかけてタイをかける。）
(13)９小節４拍め
現代記譜ルールでは右手音「レ」にナチュラルが必要。
(14)１０小節１拍め
ここで「レ」に（本来は不要な念押しの）ナチュラルを補っているということは、訳書の楽譜は前小節４拍目の「レ」（18世紀の記譜ルールでは明らかにdとなる） をdisだと思っている人（つまり18世紀の記譜ルールに不案内な人）が作った楽譜なのではないかという疑念を生じさせる。
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§15（譜例4-10） ニ長調
(15)７小節３拍め
原譜右手音が a/d になっているのは誤植であろうから訳書が a/e/cisへ修正したのは妥当。
(16)１２小節２拍め
原譜でh/g/dとなっている右手音を訳書がh/g/eと修正したのは妥当。
(17)１５小節１拍めと２拍め
原譜ではfis/d/hとなっている右手音を、訳書が他調の例にならいfis/d/aと修正したのは妥当。
(18)２３小節３拍め・４拍め
原踏の右手音fis/d/hは誤植であろう。訳書がfis/d/aと修正したのは妥当。
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§17（譜例4-11） イ長調
(1)３小節１拍め
譜例4-1へのコメント(1)と同じ。
(2)３小節３拍め表拍
原譜・訳書とも、低音数字7/♯が付されていないが、他調の例にならって補うべきか。
(3)４小節２拍め
原譜・訳書とも低音数字♯が付されていないが、他調の例にならって補うべきか。
(4)５小節１拍め
低音の３つ目の音cisに訳書が低音数字記号♯を他調の例にならって補ったのは妥当。
(5)５小節３拍め
低音数字、正しくは6/5であろう。譜例4-1へのコメント(3)参照。原譜には数字がない。
(6)６小節４拍め
原譜にない低音数字6を訳書が補ったのは妥当。
(7)７小節１拍め
原譜・訳書とも低音数字が6/5/♭になっている。現代の教則本としては6/5/ナチュラルとすることを考えてみたい。
(8)８小節２拍め
原譜にない低音数字6を訳書が補ったのは妥当。
(9)２７小節２拍め
原譜にない低音数字6を訳書が補ったのは妥当。
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§18（譜例4-12） イ長調
(1)２小節２拍め裏拍
原譜のfisが、訳書では誤ってGisとなっている。
(2)３小節１拍め
譜例4-1へのコメント(1)に同じ
(3)３小節３拍め表拍
原譜で右手音dに臨時記号♯がついていないのは誤植であろう。訳書もこれを補えていない。低音数字が落ちているが、他調の例にならい、7/♯を（あるいはここでの原著右手音に合わせるなら♯を）補うべきか。
(4)３小節３拍め裏拍
原著訳書とも右手音「ミ」に臨時記号がないが、訳書においては（現代記譜ルールに従う限りは）ナチュラルが必要。
(5)４小節２拍め
低音数字（記号）として♯を補い、右手音「ミ」には臨時記号♯を補うべきところ。
(6)４小節３拍め裏拍
現代記譜ルールによるなら右手音「レ」と「シ」に臨時記号ナチュラルが必要。
(7)４小節４拍め
上記(5)により２拍め「ミ」に♯を付けた場合、現代記譜によるなら右手音「ミ」への臨時記号♯は不要。
(8)５小節１拍め表拍
原譜の右手音a/fis/dを、訳書がa/fis/cisと修正したのは妥当。
(9)５小節１拍め裏拍
原譜では低音数字♯が落ちているが、他調の例にならい♯を補うべきところ。
(10)５小節２拍め裏拍から３拍め表拍
訳書でfisとaをタイで結んでいるが、準備を要する音の準備の意味で用いる記号としてはa音のみにすべき。
(11)５小節３拍め表拍
低音数字、正しくは6/5であろう。譜例4-1へのコメント(3)参照。
(12)５小節３拍め裏拍
右手e音には現代記譜ルールなら臨時記号ナチュラルが必要。
(13)５小節４拍め
右手音、原譜・訳書とも四分音符のa/hとなっているが、aは誤植だろう。fis/hと修正すべきところ。
(14)７小節１拍め表拍
訳書が低音数字を6/5♭としているのは誤植か。原譜通り6/5/♭か、現代譜的に6/5/ナチュラルとすべきところ。
(15)７小節１拍め裏拍
右手音h/gis/eは、表拍の音(h/gis/cis)と同じにすべきところを原著が誤植したのではないかと疑われる。
(16)７小節４拍め
原譜では右手音がb/gis/eとなってしまっており、訳書ではこれをais/g/eと修正しているが、正解はh/g/eであろう。原譜シに対する♭は、右手音「ソ」がgisでなくgであることを示す意図で「ソ」に付すべきところを１段上に誤植してしまったものだろう。
(17)８小節１拍め
訳書では、右手音に原譜にない音aを加えてcis/a/eとしたために、低音との間に平行８度を生じている。
(18)９小節１拍めと２拍め
原譜では右手最低音として１拍目にcis, ２拍目にdが置かれているが、訳書ではこれらの音がない。１拍目はこれでも問題ないだろうが、２拍目にdがないのは３度音欠落となり、非常にまずい。
(19)９小節３拍め表拍
原譜も訳書も右手音がh/gis/eだが、低音と導音の重複を生じている。右手gisを省けば回避できる。
(20)９小節４拍め表拍
現代記譜ルールでは右手音「ラ」に臨時記号ナチュラルが必要。
(21)１０小節１拍め
ここで「ラ」に（本来は不要な念押しの）ナチュラルを補っているということは、訳書の楽譜は前小節４拍目の「ラ」（18世紀の記譜ルールでは明らかにaとなる） をaisだと思っている人（つまり18世紀の記譜ルールに不案内な人）が作った楽譜なのではないかという疑念を生じさせる。
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§18（譜例4-12） イ長調
(22)２小節３拍め
原譜では右手音がh/fis/dとなっているが、これは和音が違い明らかな誤植なので、訳書ではこれをh/gis/eと修正したが、低音と導音重複を生じた。gisを省けば回避できる。
(23)３小節１拍め
原譜の右手音cis/a/fisを訳書が cis/a/eと修正したのは妥当。
(24)３小節２拍め
原譜の右手音cis/gis/e を、訳書が cis/a/fis と終止したのは妥当。
(25)９小節２拍め
原譜の右手音 a/fis/cis を、訳書が a/fis/d と修正したのは妥当。
(26)２２小節２拍め
原譜の右手音 a/fis/cis を、訳書がa/fis/e と修正したのは妥当。 |
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§19（譜例4-13） ホ長調
(1)３小節１拍め
譜例4-1へのコメント(1)に同じ
(2)３小節３拍め表拍
原譜では低音数字が欠落したところへ訳書では7/♯と補っているのは妥当。
(3)４小節２拍め
原譜・訳書とも低音数字がない。他調の例にならって♯を補うべきだろう。
(5)５小節１拍め裏拍
低音数字記号♯を訳書が補ったのは妥当。
(5)５小節３拍め表拍
低音数字、正しくは6/5であろう。譜例4-1へのコメント(3)参照。
(6)７小節１拍め
訳書でも低音数字を原譜通りに6/5/♭としているが、現代譜（しかも通奏低音教本において）としては6/5/ナチュラルとするのも有力。
(7)７小節１拍め
原譜についた♭をナチュラルに変えたのも有力。
(8)３３小節３４小節
訳書では楽譜の下部に印刷できていない範囲がある。
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§20（譜例4-14） ホ長調
(1)１小節４拍め表拍
原譜では右手「レ」」に臨時記号♯が付いているが不要。したがって訳書が省いたのは妥当。
(2)２小節２拍め
原譜のgis/e/dを訳書がh/gis/dと改めたのは無用。（なお、原譜ではこの調の大譜表譜例の時のみ、低音を１オクターブ跳躍する８分音符２つに分割しているが、訳書がこの処理を採用しなかったのは問題ない。）
(3)３小節１拍め
譜例4-1へのコメント(1)に同じ。
(4)３小節３拍め裏拍
現代記譜法によるなら右手「シ」に臨時記号ナチュラルが必要。
(5)４小節１拍め表拍
原譜の右手音「ファ」に付されている♯は、この場合、今日のダブルシャープの意味である。したがって訳書が単にこの♯を省いた処置は誤り。
(6)４小節１拍め裏拍
原譜の右手譜「ミ」の段に付されている♯は意味がわからない。訳書がこれを省いたのは妥当。
(7)４小節２拍め
低音数字♯を補う必要がある。また右手音「シ」に訳書が臨時記号ナチュラルをわざわざ（しかも本来不要なところへ念押しで）補ったのは誤り。これは♯を補うのでなければならない。
(8)４小節３拍め裏拍
現代記譜法によるなら右手音「ラ」に臨時記号ナチュラルを付す必要がある。また１拍めのファにダブルシャープを付した場合は、ここでファに臨時記号♯を付す必要が生じる。
(9)４小節４拍め
訳書は原譜を踏襲して右手音「シ」に♯を付しているが、上記(7)に従い２拍目で「シ」に♯を付した場合は、ここでの♯は不要となる（現代記譜法によるならば）。
(10)５小節２拍め裏拍から３拍め表拍
原著で右手音の上部に付されているタイは（本書における「タイ」の意味が準備を要する音の準備を示すことにあるとすれば）意味がわからない。訳書ではcisを結んでいるが、むしろこのタイを採用しない方が良いのではないか。
(11)５小節３拍め表拍
低音数字、正しくは6/5であろう。譜例4-1へのコメント(3)参照。
(12)５小節３拍め裏拍
現代記譜法によるなら右手音「シ」にナチュラルを補う必要がある。
(13)６小節１拍め
訳書は右手音「シ」にナチュラルを補っているが、不要。ここでなく前小節に必要だった。上記(11)参照。
(14)６小節４拍め
現代記譜ならa音に「親切の臨時記号」としてナチュラルがあってもよい。
(15)６小節・７小節間
原譜では小節線の上下に「タイ」が置かれているが誤植であろう。訳書が無視したのは妥当。
(16)７小節１拍め表拍
原譜・訳書ともに低音数字が6/5/♭となっているが、現代記譜なら6/5/ナチュラルとするのも有力。また現譜・訳書ともに右手音がd/gis/fis/dとなっているが、低いほうのdは不要かも知れない。なお原譜ではこの音に付すべき♭ないしナチュラルが落ちている（訳書はこの点については正しく補っている）。
(17)1０小節１拍めと３拍め
右手音をここの譜例の音とするなら、低音数字として６が置かれてあるべき。
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§20（譜例4-14） ホ長調
(18) ５小節３拍め
原譜にない右手e音を訳書が補ったのは妥当。
(19) ９小節２拍め
原譜の右手音gis/e/cis を訳書が a/e/cis と修正したのは妥当。
(20) １２小節３拍め
原譜の右手音 fis/dis/gis を訳書が fis/dis/h と修正したのは妥当。
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§21（譜例4-15） 変ホ長調
(1)１小節２拍め表拍と３拍め
低音数字が「２拍目表拍に6/5、３拍目に6」となっているのを訳書が「２拍目表拍に6, ３拍目に6/5」と修正したのは妥当。
(2)３小節１拍め
譜例4-1へのコメント(1)に同じ。
(3)５小節３拍め
低音数字、正しくは6/5であろう。譜例4-1へのコメント (3)参照。
(4)6小節4拍め
原譜にない低音数字6を訳書が補ったのは妥当。
(5)１０小節３拍め
原譜にない低音数字6を訳書が補ったのは妥当。
(6)３３小節２拍め
原譜にない低音数字♯を補ったのは良いが、現代譜としてはナチュラルとする方がより適切ではないか。
(7)３３小節２拍めと３拍め
原譜にある不要な小節線を訳書が省いたのは妥当
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§22（譜例4-16） 変ホ長調
(1)３小節１拍め
譜例4-1へのコメント(1)に同じ。
(2)３小節３拍め裏拍
訳書は現代記譜ならば右手音「シ」にナチュラルが必要。（原典は当時の記譜ルール上問題ない）
(3)４小節２拍め表拍
原著で欠落した低音数字ナチュラルを補うべき。また訳書が右手音シに臨時記号♭を付したのは誤り、これはナチュラルを付すのでなければならない。
(4)４小節３拍め裏拍
現代記譜では右手音｢ファ」にナチュラルを補う必要がある。
(5)４小節４拍め
訳書が低音数字としてナチュラルを補ったのは妥当。なお(2)で指摘したように２拍目の「シ」にナチュラルを付した場合は、現代記譜ルール上、４拍目裏拍のシにはナチュラルが不要となる。
(6)５小節１拍め裏拍
原譜で欠落した低音数字を訳書が♯と補っているが、どうせならばナチュラルとする方が良かった。
(7)５小節２拍め裏拍から３拍め表拍
訳書がCに補ったタイは、準備を要する音の準備を示すという方針に照らせば、無い方がよいのではないか。
(8)５小節３拍め表拍
低音数字は正しくは6/5であろう。譜例4-1へのコメント(3)参照。
(9)５小節３拍め裏拍
低音「シ」に訳書が♭を補ったのは妥当。
(10)５小節４拍め
現譜の低音数字「４３」を訳書が「４ナチュラル」と修正したのは妥当だが、「４」と「ナチュラル」をもっと離す（つまりナチュラルを裏拍の位置とする）必要がある。
(11)６小節４拍め
現代記譜なら右手音a音に念押しの♭があってもよい。
(12)９小節４拍め表拍
現代記譜においては右手音「ミ」に♭を補う必要がある。
(13)１０小節１拍め
前小節４拍目の「ミ」に上記(12)に従って♭を補った場合は、ここでのミにこのような「親切の臨時記号♭」を補う必要はなくなる。（なお、ここに「念押しの臨時記号♭」を付していることから、訳書の著作者が「現代記譜ルール」で楽譜作成をしていることは明らかである。また、９小節４拍目右手音「ミ」をes音でなくe音だと認識されていた（！）ことが伺われる。） |
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§22（譜例4-16） 変ホ長調
(14)３小節２拍め
原譜のc/g/esを訳書がb/g/esに変更したのは原典の教えに反する。
(15)７小節
原譜の右手音b/f/d３連打を、訳書ではb/f/b→b/f/c→d/f/bへとわざわざ変更しているが、どういう意図なのか。もしかすると直前のホ長調の実施例に影響されたのではないか。ハイニヘンは、この小節においては調によって和音のつけ方の異なる各種の実施を示そうとしているらしく、この三連打もニ長調に（訳者による誤植修正を経て）例があって、間違いではない。
(16)１０小節１拍め
右手音に原譜にないb音を訳書が補ったのは、ぜひ必要とも思えないが、不適当ではない。
(17)１０小節２拍め表拍
原譜にない低音数字6を訳書が補ったのは妥当。
(18)２３小節２拍め
低音f音の位置にあった低音数字６の位置を、ひとつ後ろへ（d音へ）訳書が移動させたのは妥当。
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